昨日は帰宅するのが精一杯で、余韻を楽しみつつ床に就きました。　雑感を書くなら、記憶の新しい今朝しかないと思って書き記しておきます。　結果は書きませんのでご容赦を。　誌面での自分を含めた皆さんの評価を見る楽しみが薄れてしまいますので。
　まずは、直前の打診にも関わらず現地で手伝い役を引き受けてくれました、学生時代の後輩のえびさん、ありがとうございました。　貴兄がいてくれたお陰で、２番手だった自分の後の他の人の音を冷静に聴くことができました。　客観的な視点で見てくれて、適切に話相手もしてくれて、ありがとう。

　さて、肝心の雑感ですが、編集部よりまず最初に「本年は長岡鉄男氏の７回忌にあたり、ご賛同の方より奥様に御花を差し上げたい」とのことで、わず かばかりの気持ちを残しておけました。　ただ、７回忌を迎えて奥様の気持ちとしては「方舟もそろそろ整理したい」とのことでして、今年が方舟最後のコンテ スト試聴会だったかもしれません。　残念ですが仕方のないことでありますし、反対に、これまで故人を偲びそのままの形で残して管理いただいた奥様ほか関係 者の皆様には深い感謝と敬意を表したいと思います。

【方舟の印象】

画像は開始前にハセヒロＳＰでウオーミングアップ中の様子。照明は裸電球、エアコンも壁付け２台、天井はなく屋根材のガルバニウム鋼板の裏打ちのみの簡素な風貌ですが、音に大きく関わる部分はしっかり作られ、私にとっては素晴らしい音響ルームに思えました。

　競作試聴の後、後ろのネッシー２を鳴らしていたのですが、音を聴かずに抱いていた長岡サウンドのイメージを完全に払拭する、その刺激感の無いのに 解像度・音場感のはっきりした音は忘れられません。　共鳴管はバックロードとは違って中低域の音の正確性が落ちないという感じを受けました。もちろんその 深淵なる超低域も。
　「ここに来れて本当によかった」　と素直に思える時間でした。

【試聴に用いた機器】
ＣＤプレーヤー：　ＤＥＮＯＮ　 PMA-SA1
ＡＭＰ：　Accuphase　 E-308
　競作の試聴には贅沢ですし、シンプルで実用的な組み合わせ。　各作品の違いを滲みなく表現していたと思います。　やはり高級クラスの音はよいですねえ。　部屋もあってのことで私には縁の薄い踏み込み難い世界。　私のような駄耳でもその良さは良くわかりました。

【作品】
　今年は例年の「トッププレーヤー」作品を選ばずに、世代交代を図ったようでした。　石田健一さんも、金田清治さんも、その他常連さんもおられません。　昨年の顔ぶれでは、前川宗賢さんと豊田高専さんがおられたのみ。
　作品は皆さん、綺麗に仕上げをされている方々が多かったです。　素材感を大事にしたクリア塗装のみの私の作品は見劣りするばかり。
　音のほうも素晴らしいものばかりでした。　それぞれが特徴がありましたが、グランプリ受賞作品はバランスにおいても音の鮮度においても、低域の伸び・量感においても欠点の少ないものでして、誰もが納得するものでした。

【3D-subakoの評価】
　私の作品を特に評価してくださった、六本木工学研究所代表の大原嘉礼氏には感謝します。　低音をバックロー ドというよりはバスレフに近い音です、と評されたのは、まさにそのとおりと思います。　これでも、バスレフよりは立ち上がりを出るように設計・チューニン グした結果でして、3D-スパイラルの低域の特徴と思います。
　それから、選考書類に差し込んであったSpeakerWorkshopでの測定データに関心していただき恐縮です。　氏は「日本語の解説書もまだない」とおっしゃりましたが、いえいえ、 オヤさんのサイトやら、いろいろ出てきています。　私など、そのまんまやってるだけでして・・（恥）
　・・　オヤさん、すみません・・　万一、雑誌にそのように掲載されましても、ご容赦ください。

060701　追記**

えびさんが撮影してくれた写真が届きました。
８月号でもこれと同様のポーズで掲載されると思いますが、一足お先に。

応募書類も提出したので、この音で確定です。
評価用にZOOM H2nで録音してYoutubeにアップしました。
昨日の日記に貼った特性どおりのハイ上がり気味の音ですが、コンセプトどおりクリアな音質かと思っています。
これなら不釣り合いな「匠部門」でも恥ずかしく無いでしょうか。

曲目

1. 大貫妙子　[note] より [あなたを思うと]
2. 増田俊郎 [蟲音 続] より [暗鬱]
3. 増田俊郎 [蟲音 続] より [雫道]
4. Sophie Milman [In The Moonlight] より[Do It Again]
5. The Crusaders [Put It Where You Want It]

再生

• PCM 44.1KHz/ 16bit
• ノートPC　ドスパラ　Diginnos　windows8.1　8GB,COREi5-4210M 2.6GHz
• Sound Player Lilith ver.0.991
• DDC JAVS X-DDC
• DAC Accuphase DC-61
• AMP Marantz PM-14SA v2
• Speaker
  • 名称：クリアミント
  • 形式：3D スパイラル ダブルバスレフ
  • 使用ユニット： stereo誌2014年8月号付録
    　ウーハー：PW80　ツイーター：PT20

録音

• ZOOM H2n
• マイクモード：M-S 120°
• フォーマット：48KHz/24bit

　方舟で行われた月刊stereo誌の2006年自作スピーカーコンテストの模様が、本日発売の８月号に掲載される予定です。
　私は3D-subakoを携えて参加しました結果、皆さんの応援のおかげをもちまして、ラッキーなことに本年より設定された「新人賞」２名のうちの１名に選ばれました。　（グランプリ・準グランプリまでは到底及びませんでした。　ハハハ・・）
　 本当はstereo誌をこの目で確認してから記事にしようと思っていたのですが、　福岡出張中につきまだ手にすることができません。　ToT　（こちらで は20日の入荷予定とのこと）　　旅程の関係で最早で20日夜に途中の本屋で手にすることができると思っていますがどうなることやら。　

　そんなわけで自分で読む前に皆さんにお披露目ってことに。　一体どう載ってしまったのか、気になって仕方がありません・・　ご覧になられた方はどうぞ引用・コメントお願いしますです。

　今回、このような実力以上のもったいない賞をいただいたことは大変光栄なことと思いますし、喜びと共に身が引き締まる思いも抱いています。　今後も甘えや、もちろん慢心などなしに引き続き精進したいと考えていますので、よろしくお願いします。

　3D-subakoの諸元、製作、および測定結果につきましては、下記ＨＰに掲載しておりますので、興味のある方はどうぞご覧下さい。

　 なーお'n研究室　オーディオのスピーカー自作

060722追記：　stereo誌面から転載です。

２月８日記事でスパイラルホーンのインピーダンス測定を行い、その後のコメントでヘルムホルツ共振周波数の考え方について話が展開してきています。
きっ かけは、私の最近設計している物は皆「平べったい」変形のスパイラルホーンでして、これにTakenakaさんオリジナル設計の素直なスパイラルでの「ヘ ルムホルツの共振式中のダクト長変数Ｌはスパイラル外径部基準の音道長を使う」　と同じで大丈夫なのかという不安を感じたからです。

今回、ダクト内の空気容積をベースに、出口開口面積の等価半径項（kumasan提案の定数を参考にしました。）を加えた式を用いて計算する方法で 検証してみました。　　検証に使う元データは、拙作の３Ｄロボット君のほか、ご本家TakenakaさんのHPから拝借させていただきました。　

PDF：　
EXCEL：　kousatsu060213.xls

結果としては、この方が実測値に近い場合もあるし、オリジナルの方が近い場合もあります。　　考え方としては間違っていないと思っていまして、これがやがて 「fhoのすぐ下に第１ピークが来るという謎と、fhoの上でインピーダンスの谷になって幅広く音圧輻射されるという謎」の解決のきっかけにでもなれば幸いです。　皆さんのご意見をいただければと思います。　いかがでしょうか。。

3D-ロボット君の動作が、本当にバックロード＋バスレフになっているのかどうかを確認する必要があり、インピーダンス測定にチャレンジしました。
使用したソフトはこの分野の定番ともいえる、 MySpeaker。　サウンドボードに並列に入れたセメント抵抗は、０．５Ω?１０Ｗです。

結線はMySpeakerのHELPにあったとおりに行い、ノートPC内臓のサウンドボードだけで無事に測定できました。　なお、アンプがバランス 出力タイプ（出力段の＋側と?側両方を駆動している物）の場合はこの方法では測定できませんので注意が必要です（AMP破損の危険性あり）。　使用中の MARANTZ PM-14SA-V2は大丈夫でした。

MySpeakerがシェアウエアのため、ライセンス未登録の表示が出ていますが、使用許諾条件上はこの表示を消さなければ結果を公開しても問題ないようです。
Focは123.5Hzで、Qtsは0.73と出ました。　（Qts測定結果は参考程度にしかなりませんが）
ま た、170Hz付近にバックロード特有の第３の山があります。　そして40Hz付近に小さな小山があって、これがバスレフの低域限界（f0Lとします）、 谷がfd（バスレフダクトの共振周波数）だと読み取れます。　通常のバスレフではfdより低域はだら下がりになりますが、3D-スパイラルはf0Lまで十 分な音圧を維持します。　よって実質fdはf0Lのすぐ上あたりと考えるのが適当です。　　設計で狙った効果が実証されたと言えるでしょう。
但し、バックロードとして見てもバスレフとして見てもその動作は緩やかで、悪く言えば中途半端な特性にも読み取れます。
今後、頭部のsubako君化でこれがどうなるのか、楽しみ。

また、MySpeakerは他にもサインショット応答特性など色々な測定が可能ですので、多くの実験に使えそうです。

3D-subako君ヘッド部分の見積り回答が、MAKIZOUクラフトさんからありました。　今回のような球面加工の場合は　積層と球面加工を含 めての発注を推奨するとのことでしたが、　まず頭頂部のドーナツ部品加工迄のバラ部品納入では左右１setで13,000円ナリ。　高いと思えば高いです が、加工点数が多いので仕方ないか。。　これには前面バッフルと箱部分は入っていないとのこと。
なお、加工図面としてCAD図で書き直しました。PDFで貼り付けておきます。　（注）上記見積り金額は、この図面のものではなく、前回の概算のものです。

以下、MAKIZOUさんからの回答メールです。（MAKIZOUさん掲載許可済）
＊＊＊
図面のご送付有り難う御座います。

通常、職人さんが図面状の製作をおこなう場合の工法は（一点もの場合）、
ド?ナツのままを接着して、電気カンナで凹凸を削り、
サンダ?・ベルトサンダ?やグラインダ?で外部を研磨します。（速いです。）

・くびれ等の2次曲線は手作業です。
・重ねた木製品のド?ム状の内部は円筒状のままが殆どです。

内部も図面の様に角度ある場合はハンドツ?ルでの手作業で削る以外に御座いません。
（内側の円は面取程度の小さいＲ加工用なので図面状は難しいです。　）

大量生産の場合はＮＣ旋盤で加工しますので、全ての図面数値がそろっていれば多少の誤差程度で製造可能と思います。（内部は難しいかもしれません。）

弊社でもド?ムや球体等の製作は、電気カンナ・グラインダ?・サンダ?・ベルトサンダ?でじっくりおこないますのでそちらをお薦めさせて頂きます。（道具がそろうと作業が速いです。）

ド?ナツを製作し、外面をＲや斜面取り程度は単純におこなえますので18ｍｍス?パ?シナアピトン合板で図面2台分13,000円程度で可能です。（面取り部の角度（45。30.）は一定となります。）

どうぞ宜しくお願い申し上げます。
＊＊＊

上の文章で、球面加工込みで13,000円かと思ったら、違ったようです。　あくまで部品納入まで。
さて、発注するとしましょう。

オヤさんのブログからトラックバックが飛んできたので、早速おじゃましてみました。
自作スピーカーの特性を、 Speaker Workshopという（私からみれば十分にプロ向け）ソフトを使って測定してらっしゃる。　ん、ナチュラルダクト的にバスレフポートにダンプラを入れての測定も。（残念ながら所望の効果は得られなかった様子であったが。）

普段せいぜいMyspeakerやWaveSpectraをおもちゃ機材に繋いでお気楽な測定しかしてこなかった私も、そのうち踏み込むべきところと考えていましたので、オヤさんのブログで少々勉強。　うん、コンデンサマイクとファンタム電源は知ってるし。　ん？ループテスト？　おお成る程。　これ ならMyspeakerでも簡易にできそう、ってことで試してみました。　（オヤさんのブログでは RMAAというソフトで評価していました。RMAAでもやってみましたが、MyspeakerでのＦ特測定法と同様の結果でした。）

１、PC内：　Myspeaker→ヘッドホン出力端子
　　　　　　　　→マイク入力端子→Myspeakerで測定。

なんじゃこりゃ。　高域・低域ともだら下がり。
高域はフルレンジには重要性低いとして、低域は予想をはるかに下回る悪さ。

２、思い直して、いつものテストＣＤをＣＤプレーヤでかけて音源とした。
　　ＣＤＰ→AMPヘッドホン出力→PCマイク入力端子→WaveSpectraで測定。

はらほれへらふれ・・　メタメタです。　こんなんで測定していたなんて、笑ってください。わっはっは。　インピーダンスが合わないのか？　なんて考える気にもなりません。

やっぱり、コンデンサマイクとファンタム電源だけでなく、サウンドインタフェースも買わねばならんのね。　フルレンジユニット１set分が軽く飛ぶ出費。　でもまあ、今後も継続してゆく趣味にこの程度の出費は仕方ないか。