3D-ロボット君の動作が、本当にバックロード＋バスレフになっているのかどうかを確認する必要があり、インピーダンス測定にチャレンジしました。
使用したソフトはこの分野の定番ともいえる、 MySpeaker。　サウンドボードに並列に入れたセメント抵抗は、０．５Ω?１０Ｗです。

結線はMySpeakerのHELPにあったとおりに行い、ノートPC内臓のサウンドボードだけで無事に測定できました。　なお、アンプがバランス 出力タイプ（出力段の＋側と?側両方を駆動している物）の場合はこの方法では測定できませんので注意が必要です（AMP破損の危険性あり）。　使用中の MARANTZ PM-14SA-V2は大丈夫でした。

MySpeakerがシェアウエアのため、ライセンス未登録の表示が出ていますが、使用許諾条件上はこの表示を消さなければ結果を公開しても問題ないようです。
Focは123.5Hzで、Qtsは0.73と出ました。　（Qts測定結果は参考程度にしかなりませんが）
ま た、170Hz付近にバックロード特有の第３の山があります。　そして40Hz付近に小さな小山があって、これがバスレフの低域限界（f0Lとします）、 谷がfd（バスレフダクトの共振周波数）だと読み取れます。　通常のバスレフではfdより低域はだら下がりになりますが、3D-スパイラルはf0Lまで十 分な音圧を維持します。　よって実質fdはf0Lのすぐ上あたりと考えるのが適当です。　　設計で狙った効果が実証されたと言えるでしょう。
但し、バックロードとして見てもバスレフとして見てもその動作は緩やかで、悪く言えば中途半端な特性にも読み取れます。
今後、頭部のsubako君化でこれがどうなるのか、楽しみ。

また、MySpeakerは他にもサインショット応答特性など色々な測定が可能ですので、多くの実験に使えそうです。

２月８日記事でスパイラルホーンのインピーダンス測定を行い、その後のコメントでヘルムホルツ共振周波数の考え方について話が展開してきています。
きっ かけは、私の最近設計している物は皆「平べったい」変形のスパイラルホーンでして、これにTakenakaさんオリジナル設計の素直なスパイラルでの「ヘ ルムホルツの共振式中のダクト長変数Ｌはスパイラル外径部基準の音道長を使う」　と同じで大丈夫なのかという不安を感じたからです。

今回、ダクト内の空気容積をベースに、出口開口面積の等価半径項（kumasan提案の定数を参考にしました。）を加えた式を用いて計算する方法で 検証してみました。　　検証に使う元データは、拙作の３Ｄロボット君のほか、ご本家TakenakaさんのHPから拝借させていただきました。　

PDF：　
EXCEL：　kousatsu060213.xls

結果としては、この方が実測値に近い場合もあるし、オリジナルの方が近い場合もあります。　　考え方としては間違っていないと思っていまして、これがやがて 「fhoのすぐ下に第１ピークが来るという謎と、fhoの上でインピーダンスの谷になって幅広く音圧輻射されるという謎」の解決のきっかけにでもなれば幸いです。　皆さんのご意見をいただければと思います。　いかがでしょうか。。

　方舟で行われた月刊stereo誌の2006年自作スピーカーコンテストの模様が、本日発売の８月号に掲載される予定です。
　私は3D-subakoを携えて参加しました結果、皆さんの応援のおかげをもちまして、ラッキーなことに本年より設定された「新人賞」２名のうちの１名に選ばれました。　（グランプリ・準グランプリまでは到底及びませんでした。　ハハハ・・）
　 本当はstereo誌をこの目で確認してから記事にしようと思っていたのですが、　福岡出張中につきまだ手にすることができません。　ToT　（こちらで は20日の入荷予定とのこと）　　旅程の関係で最早で20日夜に途中の本屋で手にすることができると思っていますがどうなることやら。　

　そんなわけで自分で読む前に皆さんにお披露目ってことに。　一体どう載ってしまったのか、気になって仕方がありません・・　ご覧になられた方はどうぞ引用・コメントお願いしますです。

　今回、このような実力以上のもったいない賞をいただいたことは大変光栄なことと思いますし、喜びと共に身が引き締まる思いも抱いています。　今後も甘えや、もちろん慢心などなしに引き続き精進したいと考えていますので、よろしくお願いします。

　3D-subakoの諸元、製作、および測定結果につきましては、下記ＨＰに掲載しておりますので、興味のある方はどうぞご覧下さい。

　 なーお'n研究室　オーディオのスピーカー自作

060722追記：　stereo誌面から転載です。

応募書類も提出したので、この音で確定です。
評価用にZOOM H2nで録音してYoutubeにアップしました。
昨日の日記に貼った特性どおりのハイ上がり気味の音ですが、コンセプトどおりクリアな音質かと思っています。
これなら不釣り合いな「匠部門」でも恥ずかしく無いでしょうか。

曲目

1. 大貫妙子　[note] より [あなたを思うと]
2. 増田俊郎 [蟲音 続] より [暗鬱]
3. 増田俊郎 [蟲音 続] より [雫道]
4. Sophie Milman [In The Moonlight] より[Do It Again]
5. The Crusaders [Put It Where You Want It]

再生

• PCM 44.1KHz/ 16bit
• ノートPC　ドスパラ　Diginnos　windows8.1　8GB,COREi5-4210M 2.6GHz
• Sound Player Lilith ver.0.991
• DDC JAVS X-DDC
• DAC Accuphase DC-61
• AMP Marantz PM-14SA v2
• Speaker
  • 名称：クリアミント
  • 形式：3D スパイラル ダブルバスレフ
  • 使用ユニット： stereo誌2014年8月号付録
    　ウーハー：PW80　ツイーター：PT20

録音

• ZOOM H2n
• マイクモード：M-S 120°
• フォーマット：48KHz/24bit

　昨日は帰宅するのが精一杯で、余韻を楽しみつつ床に就きました。　雑感を書くなら、記憶の新しい今朝しかないと思って書き記しておきます。　結果は書きませんのでご容赦を。　誌面での自分を含めた皆さんの評価を見る楽しみが薄れてしまいますので。
　まずは、直前の打診にも関わらず現地で手伝い役を引き受けてくれました、学生時代の後輩のえびさん、ありがとうございました。　貴兄がいてくれたお陰で、２番手だった自分の後の他の人の音を冷静に聴くことができました。　客観的な視点で見てくれて、適切に話相手もしてくれて、ありがとう。

　さて、肝心の雑感ですが、編集部よりまず最初に「本年は長岡鉄男氏の７回忌にあたり、ご賛同の方より奥様に御花を差し上げたい」とのことで、わず かばかりの気持ちを残しておけました。　ただ、７回忌を迎えて奥様の気持ちとしては「方舟もそろそろ整理したい」とのことでして、今年が方舟最後のコンテ スト試聴会だったかもしれません。　残念ですが仕方のないことでありますし、反対に、これまで故人を偲びそのままの形で残して管理いただいた奥様ほか関係 者の皆様には深い感謝と敬意を表したいと思います。

【方舟の印象】

画像は開始前にハセヒロＳＰでウオーミングアップ中の様子。照明は裸電球、エアコンも壁付け２台、天井はなく屋根材のガルバニウム鋼板の裏打ちのみの簡素な風貌ですが、音に大きく関わる部分はしっかり作られ、私にとっては素晴らしい音響ルームに思えました。

　競作試聴の後、後ろのネッシー２を鳴らしていたのですが、音を聴かずに抱いていた長岡サウンドのイメージを完全に払拭する、その刺激感の無いのに 解像度・音場感のはっきりした音は忘れられません。　共鳴管はバックロードとは違って中低域の音の正確性が落ちないという感じを受けました。もちろんその 深淵なる超低域も。
　「ここに来れて本当によかった」　と素直に思える時間でした。

【試聴に用いた機器】
ＣＤプレーヤー：　ＤＥＮＯＮ　 PMA-SA1
ＡＭＰ：　Accuphase　 E-308
　競作の試聴には贅沢ですし、シンプルで実用的な組み合わせ。　各作品の違いを滲みなく表現していたと思います。　やはり高級クラスの音はよいですねえ。　部屋もあってのことで私には縁の薄い踏み込み難い世界。　私のような駄耳でもその良さは良くわかりました。

【作品】
　今年は例年の「トッププレーヤー」作品を選ばずに、世代交代を図ったようでした。　石田健一さんも、金田清治さんも、その他常連さんもおられません。　昨年の顔ぶれでは、前川宗賢さんと豊田高専さんがおられたのみ。
　作品は皆さん、綺麗に仕上げをされている方々が多かったです。　素材感を大事にしたクリア塗装のみの私の作品は見劣りするばかり。
　音のほうも素晴らしいものばかりでした。　それぞれが特徴がありましたが、グランプリ受賞作品はバランスにおいても音の鮮度においても、低域の伸び・量感においても欠点の少ないものでして、誰もが納得するものでした。

【3D-subakoの評価】
　私の作品を特に評価してくださった、六本木工学研究所代表の大原嘉礼氏には感謝します。　低音をバックロー ドというよりはバスレフに近い音です、と評されたのは、まさにそのとおりと思います。　これでも、バスレフよりは立ち上がりを出るように設計・チューニン グした結果でして、3D-スパイラルの低域の特徴と思います。
　それから、選考書類に差し込んであったSpeakerWorkshopでの測定データに関心していただき恐縮です。　氏は「日本語の解説書もまだない」とおっしゃりましたが、いえいえ、 オヤさんのサイトやら、いろいろ出てきています。　私など、そのまんまやってるだけでして・・（恥）
　・・　オヤさん、すみません・・　万一、雑誌にそのように掲載されましても、ご容赦ください。

060701　追記**

えびさんが撮影してくれた写真が届きました。
８月号でもこれと同様のポーズで掲載されると思いますが、一足お先に。

スパイラルだけ粗調整しましたがまだまだ荒削り。
高域にスパイスを効かせることから、作品名は「スパイス」に変更予定。
12db/Octでウーハーの9KHz付近のピークの影響をほぼ回避しているので、高域はフレッシュです。でも少し強すぎるかな。

選曲は今年の塩ビ管SPオフ会と同じものをかけました。

https://www.youtube.com/watch?v=YG2begqdlDE

追伸：
ウーハーの向きを45°ひねっている理由は、幅の狭い2枚重ねバッフルのため　ユニット背面の音抜け道を広く取れるようにするためです。　通常の向きだと上下２方向にしか広げられませんが、45°捻ると４方向に広げられます。

本日は、集まれ！塩ビ管SPオフ会でした。
場所は、新横浜の「 横浜ラポール」　３階の視聴覚室「ラポール座」。

十分な広さと、音を出すことを前提とした部屋の作り、１０名揃えば予約できてその値段の安さ、無料の駐車場など、会場としてはベストな場所です。

９名の参加者と、数え切れないほどのＳＰ達が、思い思いの音を奏でました。
　私は「subakoHS」を携えて参加しましたが、私自身の記事は最後にして、皆さんの作品の感想から。（長文になります）

　 たてちゅうさんのトーチ２（手前）、トーチ３（奥）

　トーチ２の方がピアノが綺麗な印象が。　低域は３の方が詰まった感じがなくて良かったです。　トーチ２の空気室を３のように大きくしたら良さそうですね。

　 コニさんはクリ坊、ポチ、低音ブースター、MGQの４部作です。（クリ坊の写真撮り忘れました）

　クリ坊はスタンドが新しくなって、益々クリアになった印象です。
　ポチの相変わらずサイズと容姿から想像できない十分な低音を出しますね。
　低音ブースターは「JSP方式」を私たちに知らしめてくださった作品でして、いやいやすごい低音が出ます。　大容量のエンクロージャと相まって、詰まった感じはまったくなくて。

　 そしてFOSTEXの最新限定ユニットMG850を使ったMGQは、低音はこの会場独特の「かぶった」感じがなく、すっきり聞かせてくれました。　やはり アクリル管の音は良いですね。　JSP効果は低音ブースターの方があったように思います。　中高域は素直な印象で、特に高域は立ち上がり・下がりが早い 音ってこういう音なのか、と感じました。　あとはエージングでもっともっと良くなってほしいですね。

　takenakaさんの3D-スパイラルスピーカー「Helix BL100」です。　塩ビ管を使ったこのタイプはtakenakaさんとしてもこれが最長で、久しぶりにご本家の音が聞けました。

　 今までのｔakenakaさんの作品のいくつかを、お宅にお邪魔させていただき聞いたものは、低音がほぼ「バスレフ」の延長上の印象でしたが、今回のは 「バックロードホーン」に近いと思いました。　よく弾んで中高域ともマッチして楽しく聞けました。　今後は「角型スパイラル」の方をメインに取り組んでゆ くとのことです。

　 長野さんの２作品、「TLS」と「トールボーイ」。
まずTLSは、以前このユニットで聞いたときより確かに低音がだいぶ出るようになってました。　独特の音場感もくせになりそうです。

　トールボーイは今回最も大型だけあって、以前聞いた時の印象と変わらず、低音の量感はピカイチですね。　FE88ES-Rの中高域とのマッチングも良かったです。　オルガンを聴くにはやっぱりコレでなくちゃ、ですね。

　 たかさんの、「タンデムDOKAN６」　（この写真はタンデムではなくて、FE108EΣ１本です。　ヘッドを交換してタンデムに変身です）
胴 体の２／３ほど、スパイラルが組み込まれているとのこと。　その胴体の外側にキャプタイヤケーブルを巻いて鳴き止めにしてまして、結構効果がありそうな感 じでした。　FE108EΣの方は、低音も十分に出ていて迫力がありました。　タンデムの方は、前方ユニットと後方ユニットが逆相なので、各ユニット前面 同士／背面同士の音が打ち消しあって中低域以下が出ていないように思いました。　同相で内容積を増やすのはどうでしょ？

　KO球さんのダブルバスレフ最新作、　それにユニットはMG850。　　石田さんオフの後、更に２本目の作品だとか。　ひえー、何というハイペースで作っているのでしょう。。
　 音は余分な音をがっちり押さえ込んで、MG850の品位のよさを引き出していました。　特に、ピアノの音は今までフルレンジでこんな綺麗なピアノの音は聞 いたことがありませんでした。　板の材質が良くなくて・・とおっしゃっていましたが、それを全く感じさせなかったです。
　ただ、会場が８０Hz付近（？）にライブなポイントがあって、低音がスッキリしない感も少しありました。　（後述するsubakoHSはもっとひどかったですが）

　同じ箱でユニットをFE88ES-R交換して聞いてみたところ、こちらの方がいつも聞きなれたユニットだったせいか私の好みです。　それに低域もすっきりしてました。　（本当はもっと低域が薄いはずなんだけど、とおっしゃってましたが）
　ダブルバスレフでこれだけのバランスを取って低域を延ばすのは至難の技と思います。　私が大昔に作った時は、中低域が抜けて全然だめでした。

　最後に地蔵さんの「タイタン」登場です。
　ツイーターを付けていますが、ほんのちょっぴりスパイスを聞かせているだけということで、地蔵さんらしい「全域すっきり」の聞き疲れしない音作りでした。　低域も十分の延びて皆さん「このサイズで」とびっくりでした。

＊＊＊

いやー、皆さん夫々に音作りに気持ちが入っていて、本当に楽しいですね。
え？　私のsubakoHSですか？　そりゃあもう力入れて乗り込みましたからバッチリ・・　と行きたかったんですが、　私としては残念な結果に終わりました。

ここで選曲の紹介です：

01マリアの子守唄_有山麻衣子(Vocal)2:15
02溝口肇_Espace(Cello-sollo)2:44
03松岡直也_Andalusia(Piano-Sollo)4:04(F/O)
04Casiopea_SuperSonicMovement3:54
05溝口肇_国境の朝(Cello-Band)3:31(F/O)
06松永貴志_鯨のブルース(Piano-Band)4:04

＊＊＊
01有山麻衣子の曲は、吸音材ゼロでしたので中域の干渉が結構ありました。　これは予想通りでしたので許せます。

02溝口肇のチェロのソロ（デュオ？）　中低音の胴鳴りがすごい曲ですが、スパイラルものとも共鳴しちゃっている感じ。　これも自宅で鳴らした時と同じ。

03松岡直也　「NOW THE TIME」　からのソロ曲。
　左手の力の入ったアタックがすごい曲でして、少々出すぎの感がありましたが出ないよりは良いか、と思っただけ。

04Casiopeaのこの曲は、メロディーは耳に残りませんが、歯切れの良いリズムは絶品のはずです。。　少なくとも、自宅ではスパン、タム、タム、トゥ・トゥ・トゥ・トゥ・・・　と軽快に歯切れ良く気持ちの良いリズムを奏でます。
　でも、今日は違いました。　スヴォーン、ターンターン、タ・ラ・ラ・ラ?　　・・・　えー？？　なんで？？　というほどの違いです。
　おそらく、８０Ｈｚ付近（？）がライブだと思われる部屋の特性の影響をモロに受けたのでしょう。　　軽快感、百点満点でいえば１０点です。

05?06曲目の印象：　ショックが大きくて覚えてません。。

・・　今回はsubakoHS(HighSpeed) 　とまで名づけて、それを皆さんに聞いていただきたいためにこの曲を選んだのですが、完全に裏目に出てしまいました。　いやはや、部屋の影響、恐るべし。 　　これだけ良い会場は他にないので、今度のオフ会はここで皆さんダンボールを持ち込んで、床にたくさん広げて低域デッドにしましょう！　（冗談です。 笑）
　ええっ？　自宅のほうがデッドすぎるんじゃあないかって？　だめですよ、そんな核心を突くことを言っちゃ。　・・　はいはい、散らかっているダンボール箱を片付けます。

　ということで、かなり落ち込んでしまい、上記曲が終わったらさっさと片付けモードに入ろうとしてしまって、皆さんすみませんでした。　少ししたら立ち直って、後の方々の作品はしっかり楽しませていただきました。

＊＊＊
何はともあれ、塩ビ管スピーカーの会のオフ会は、毎度とっても楽しいです。　幹事のたてちゅうさん、参加の皆さん、お疲れ様でした。
あ、それと今回は都合ですごいSPの持参が叶わなかった、kanbeさん、いろいろお話聞かせていただきありがとうございました。

今週の土曜日に迫った、地元の祭り。
今年、私は芸座の「つけ」という小太鼓デビューです。
今日の練習風景を、ZOOM-Q3で録画・録音し、Youtubeにアップしました。（機材は集まれ！塩ビ管スピーカーで新規購入したものを借用しました。）

• 演目
  • さん切り
  • 馬鹿囃子
  • 磯辺
  • 大漁節
  • 馬鹿囃子（速馬鹿）
  • あんば

• 楽器の配置
  • 小太鼓（つけ）の場所
    　出だしの中央の小太鼓連打から私。　その後２名になって最後まで。
  • 大太鼓（おおど）
    　最初の馬鹿囃子で、途中だけ子供に変わっています。
  • 大皮
    　左前方で定位する甲高い鼓。
  • 小皮
    　中央奥の２人による手鼓。
  • 鐘
    　１名
  • 笛
    　この時は４名くらいだったか。　右のほうに集まって演奏。
    ★録音レベル「AUTO」としたので、始めの音量がとっても大きいです。　要注意。

なお、表示されない場合は、こちらです。
http://www.youtube.com/watch?v=UCi4T_-nR7k